Owen McFadden:

C’est la grande ironie du punk en Irlande du Nord – c’était le seul endroit où il aurait été légitime de prétendre qu’on était dans un désert et qu’il n’y avait pas de futur. Parce que c’est ce à quoi ça ressemblait. Il est difficile de décrire à quel point c’était abandonné, aucun groupe ne venait jamais par ici, il n’y avait absolument aucune vie nocturne... Et pourtant, il n’y a que les Stiff Little Fingers qui ont abordé le sujet des troubles... il y avait une vraie méfiance de la part des autres groupes. Les gens d’ici ne voulaient pas venir voir un groupe chanter à propos des troubles.

John Peel a certainement reconnu le disque pour ce qu’il était, un cri du cœur comme on n’en avait plus entendu depuis Garageland. Il a immédiatement essayé d’obtenir que le groupe vienne à Londres enregistrer une session pour la BBC. Mais les finances n’étaient pas si florissantes et Peel a été obligé de se contenter d’une bande démo de six chansons envoyée par Ogilvie au début avril, comprenant une reprise du Johnny Was de Bob Marley et cinq nouveaux originaux, dont l’un s’appelait Alternative Ulster.
Ce dernier était, à l’origine, destiné à être donné au fanzine du même nom, mais Ogilvie a estimé qu’il méritait un public beaucoup plus large que celui d’un disque souple offert avec un fanzine photocopié (peut-être cela a-t-il provoqué l’hostilité que Martin, son rédacteur en chef, a dès lors manifestée envers le groupe).
La chanson avait des visées beaucoup plus larges que Suspect Device, c’était une proclamation de Burns destinée aux jeunes de province, «Bougez-vous le cul et faites quelque chose par vous-mêmes. Vous êtes assis là à vous plaindre que vous vous ennuyez, et qu’il n’y a rien à faire. »

extrait de "Babylon's burning" de Clinton Heylin (chapitre 2.1 / p. 433-434)