Hugo Burnham:
Les Américains ont été abasourdis quand on a tourné là-bas parce qu’on rockait dur, plutôt que de se tenir plantés là dans des longs imperméables à avoir l’air malheureux, comme tout bon groupe
postpunk. C’est pour ça qu’on a si bien marché aux États-Unis. La propension à rocker est plus ancrée dans le psychisme des jeunes Américains qu’en Europe. C’est pour la même raison que les
Clash ont eu tant de succès en Amérique.
Gang of Four était particulièrement déterminé à réussir en Amérique, peut-être parce que le funk faisait tant partie de son austérité. Ou bien parce que Gill et King étaient impatients de montrer
à tous les New-Yorkais qui se souvenaient d’eux de l’été 1977 qu’ils étaient dans un groupe. Mais, initialement, Gang of Four n’avait pas signé de contrat pour l’Amérique, ayant vu comment les
choses s’étaient passées pour les autres. À la place, ils ont tracé leur propre chemin, se construisant peu à peu un public.
Andy Gill:
On a enregistré Entertainment! vers mai-juin 1979, et dès qu’on a eu fini, on est allés directement aux États-Unis. On n’avait pas de contrat là-bas à ce moment-là. On avait signé avec EMI,
mais c’était pour le reste du monde. On voulait un autre contrat et toucher un peu d’argent comme ça. Ça a marché, mais l’inconvénient c’est que ça a pris pas mal de temps... On a tourné en
Amérique dans une camionnette, jouant dans des petits clubs devant cent ou deux cents personnes. Ça s’est développé à partir de là.
extrait de "Babylon's burning" de Clinton Heylin (chapitre 6.2 / p.528-529)
To hell with poverty (TV live)
Les grands sentiments font rarement de la bonne musique... Et les dance-floors sont une mauvaise tribune pour les discours politiques. Mais toute règle a ses exceptions : Gang of Four, une
voix à gauche toute sur une basse en fusion. Toujours aussi pertinent.
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(possibilité de commande en ligne, sans frais de port pour la France métropolitaine)
par getfever
publié dans :
No wave 1977-1980
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