Tony Wilson:

J’ai pensé que... Bob Last... avait prouvé qu’on pouvait le faire, que ce n’était pas si difficile [de monter un label]... On s’est donc mis au boulot, pensant sortir un sampler et voir ce qui se passerait... Manchester, je le savais, était la ville musicale la plus importante du monde, plus vivante que Londres. Et... elle avait besoin d’un nouveau label!... Ma mère m’avait laissé un peu d’argent et quelques Sicav. Le sampler a coûté en tout trois mille six cents livres, j’ai laissé les recettes dans la caisse et vendu les Sicav pour payer l’enregistrement de l’album de Joy Division... L’idée était de sortir un album... qui serait à sa façon aussi important et aurait autant de succès que Stiff Little Fingers, ce qui est le cas, à bien des égards. [1980]

Colin Newman:

Graham m’a passé le texte de Lowdown et je suis parti écrire la musique. Pendant tout le mois suivant, je me suis assis dans ma chambre et j’ai déconstruit la musique rock... L’idée, c’était... de ne pas faire du punk... mais quelque chose de plus réduit. Wire n’a pas été conçu en toute innocence, mais il me semblait que faire un autre groupe punk n’était pas une bonne idée. Faire quelque chose d’autre, plus comme ce que faisaient les Ramones, mais sans être surf, quelque chose de plus sérieux et de plus enraciné dans la tradition britannique... «[anti]rock». J’aimais la façon dont les Ramones abordaient cette culture du «tu dois payer ton dû»... La première conversation que j’aie eue avec Graham... on a parlé de tout, de Free à Spirit en passant par The Move. Beaucoup de tout ça était conceptuel... C’était, «ça, on s’en fout» et comment arrive-t-on à l’étape suivante? On enlève encore plus d’éléments.

Tina Weymouth:

On a toujours été à l’écart de la scène CBGB. Ils étaient très prétentieux envers nous là-bas... La première fois qu’on y a joué, c’était notre deuxième concert de tous les temps et on a très vite commencé à avoir de la pub. Les autres groupes n’aimaient pas ça, ils se montraient très hostiles... Notre public était très différent de celui des Ramones et de Television.

Simon Humphrey:

[Joe] ne voyait pas une prise de chant comme quelque chose qu’on travaillait pour l’améliorer. Il se donnait à 100% dès le départ. C’est la raison pour laquelle il fallait plus ou moins l’enregistrer à la première prise, parce que c’était la seule que vous
alliez avoir.

Simon Humphrey:

Si Bernie était là pendant plus d’une demi-heure environ, soit Mick soit Joe commençait à en avoir marre de lui... et ils lui disaient de se barrer. Parce qu’il ne faisait que parler pour ne rien dire. Il faisait ce truc du grand manager punk qui essaie d’entretenir une attitude, et il disait toutes ces bêtises à propos de l’anarchie et bla-bla-bla.

L’idée de ne pas faire Top of the Pops était que si tout le monde arrêtait de la faire, il faudrait qu’il y ait une nouvelle émission de télé... Ce que je dis c’est que – et c’est toujours le problème avec la pop – si ces braves gens prenaient une position unifiée pour s’emparer des moyens de production, leurs déclarations seraient percutantes et non secondaires. [1980]

Chris Stein:

En ce qui concerne les Stilettoes et Television, Hell sortait avec Elda – une des Stilettoes – et elle nous a dit, «Oh, j’ai entendu cette bande de gars, ils s’habillent comme des vieillards, ils sont très drôles, et ils jouent downtown, dans ce bar bizarre.» Nous leur avons demandé où ils jouaient, et ils ont dit au CBGB.